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费穆的独步美学



《小城之春》艺术造诣高 ,

    费穆的独步美学

    ——谈《小城之春》

    约束的情绪、衰颓的砖瓦、无法的人生,中国影史典范《小城之春》描绘出欲冲不破的情绪桎梏,以及突破性的女性主义,本日再看仍觉前锋之效。

    中国与葡语国度影戏展客岁始办,选片精彩,本年戏码更加吸收,落幕作就选映了《小城之春》,分量实足。这出在华人区域影戏榜单中一向处于前线职位的典范,至今已有七十年汗青,今次以全新数码修复版放映,不足为奇。

冯惠雅唱出无憾美

Angel冀透过新歌 鼓励乐迷 , 歌曲由梁子龙编曲 , Angel以亲身经历 创作歌曲 , 早前与 彭永琛同 台演出 ,     以亲身经历创作歌曲     冯惠雅唱出无憾美     本地歌手冯惠雅(Angel)最近推出新歌《无憾美》,新歌由彭永琛担任作曲及监制,梁子龙编曲,Angel负责填词及主唱。Angel表示一直都很想用广东话写一首关于自己故事的歌,希望可以透过自身的经历,激励大家坚持去完成喜欢的事,勇敢做自己。     Angel受访时讲述当初创作《无憾美》的构思,她说:“这是一首关于我亲身经历的创作作品,我小时候曾因烫伤,在脖子上留有疤痕,因此经常被人取笑,曾经有一段时间难以走出自己的阴霾而变得十分内向。但庆幸因为热爱音乐,继而踏上舞台重拾自信,从中找到不一样的自己。这首歌最想带出的主题是:缺憾虽不美,但只要坚持自己不放弃,便能活出无憾美。”Angel笑言因为是自己的故事,所以填词时最困难的就是要将当年的感受全都抽出来,为此还特

    剧情不必多说,只能说今时本日重看仍能信服费穆的独步美学,以及蕴藉的借喻。户外与屋内,是人生的愿望与逆境;丈夫之病,代表着沉湎优美过去的意味;mm寻求将来,是自寻人生的最好表现;老婆是全片的魂魄人物,第一个画面的远眺,是盼望出走的意欲;末了两伉俪的远眺画面,似是回到家庭,现实藏有辽阔空间,暗喻欲冲不破的人生。费穆还应用开灯、熄灯,暗示女主角对旧恋人的主动性行为,也具有性暗喻;老婆与mm离别送来的两种盆栽,别有意涵;另有两伉俪的房、床,也反映着两人的不寻常关联。

    费穆应用的情绪意象,散发着低调的诗意,老婆与旧恋人的几场对话,是倾吐心田前的探索,真正的直接交心,却应用省略留白的体式格局,留下思索空间。不少评论说这是大卫连《相知恨晚》的中国版,皆是“发乎情、止乎礼”,但是本片并不是止乎礼,以至超越礼。女主角的主动性现实跨过品德忌讳,抛开夫妻桎梏,希图寻回本身的优美人生,一句“我得找撑我走出去”,是最深入、最有力的女角独白,难怪在首映时引发指摘,一向到上世纪八十年代,才最先获得昭雪。

    老婆被锁在苦闷的家庭义务中,丈夫被战乱影响身材,旧恋人受品德使令下收回情绪,三人的情绪空虚,不仅受品德桎梏影响,更是无法的人生形成,战乱、义务、死活、品德相互扣连,点燃着稍纵即逝的开放情绪,却到终究返回困局。影片完毕前的户外镜头,看似前路灼烁,现实留下开放终局。

    《小城之春》应用五个人物、简朴的场景,纠缠着四角关联。人物在屋表里进进出出,情绪关联逐步变化,笔法仔细,构图有力,展示了当时中国影戏的高艺术造诣。


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